《小丑》(2019) [8/10]

 

 

「有心理疾病最糟糕的是,所有人都期待你假裝自己沒病。」

 

生而為人,就一定要活得很快樂嗎?「保持微笑才會討人喜歡」、「你就是都不笑好運才不會來」,從小這些話出現在耳目所及的各種訊息中,無孔不入、想逃也逃不掉的灌輸進潛意識中,說的好像「快樂」決定了人生一樣,而大家也就這樣相信了。弔詭的是,這社會不到半數的人感到快樂,卻讓快樂生存準則支配了整個社會,怎麼覺得這樣的80/20法則好像也在哪裡出現過...啊!不就和現在社會頂端那些人說的屁話一樣嗎,「要努力工作才能向上爬」、「台灣人就是只顧著小確幸才會退步」,這些話說的這麼慷慨激昂,只是讓做不到的人開始自我質疑、越來越不快樂,忽略了自己也擁有成功的特質。

 

而我覺得,《小丑》之所以讓人有所共鳴,甚至覺得他有值得被崇拜的高度,就在於他成功的突破了這樣的框架。

 

 

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《江湖無難事》(2019) [7/10]

 

 

這是一部你在看預告的時候,腦中會跳出很多聯想畫面的電影。找來一直都是以國語演出的邱澤演台客,還尬了整場的台語,這樣的選角概念有點像當時《角頭》找了台語不輪轉的小鬼黃鴻升和王陽明當主角一樣;主題曲由李英宏操刀,上次邱澤演出的《誰先愛上他的》主題曲也是由他製作;片中講到影視圈的無奈,創作時會面臨各種難題和妥協,和《瘋狂電視台瘋電影》一樣都是導演寫給影視圈的一封情書。片中角色們拍的是活屍片,這種片中片的類型讓人想到《一屍到底》,尤其是飾演導演的黃迪揚大喊「我一定把它拍到最好!」,和《一屍到底》的導演吶喊「不要停!繼續拍!」的時候,兩幕的概念真的神似。看個預告就有那麼多線索可以猜測劇情走向,以至於很難抱著沒有任何期待或比較的心態進場,但好險,《江湖無難事》有走出自己的風格和特色,所有的猜測都被證明只是猜測,與實際內容無關。

 

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《返校》(2019) [6/10]

 

 

剛看完《返校》時,我可以很明確的說我並沒有喜歡它,所以我開始認真想到底是哪裡不喜歡。因為遊戲只有玩過一小段,所以不知道遊戲的劇情是什麼,對於沒玩遊戲的我而言只能說不好意思,我只會把它看成是電影。其實遊戲改編我覺得很不容易,尤其這遊戲不是像《惡靈古堡》《刺客教條》是那種走動作或特效路線,也不是像《魔獸世界》有龐大的世界觀,更不像《毀滅大作戰》根本沒劇情所以可以隨便亂掰,《返校》除了要奇幻要恐怖還要有劇情,光想就是很有難度的改編。台灣在霹靂布袋戲和九把刀系列之後,難得有一個超熱門的IP可以拍,但怎麼拍才不會得罪兩邊觀眾是IP電影的老問題,就以一個單純看電影的角度來說,《返校》的劇本讓我覺得它在"電影化"的過程中捨棄掉的是我們這群沒有玩遊戲的觀眾。

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《天氣之子》(2019) [9/10]

 

 

不知道在東京該何去何從的帆高,未成年的身份讓他在找工作上到處碰壁,也因此吃了不少苦。在離鄉路上巧遇的圭介讓帆高在事務所住了下來並提供打工的機會,帆高就此開始了他的東京生活,並在因緣際會下認識了陽菜,然而這位女孩並不簡單,想不到他居然可以控制天氣……

 

新海誠最廣為人知的作品應該就是《你的名字》了,我想應該有不少人帶著當時的感動去期待《天氣之子》。《天氣之子》的確和《你的名字》一樣是以一段帶有奇幻色彩的少年純愛故事為基調、配樂同樣由RADWIMPS製作、新海誠一貫的MV式剪接,會帶點色色的幽默,再抹上一層淡淡的哀傷,片中甚至還有《你的名字》的小巧思,風格一致到還以為是《你的名字》的續集。不過《天氣之子》對我來說有著更高的檔次,它不只是一段就算世界毀滅也要不顧一切去愛的純愛故事,更是一段少年對大人世界的控訴。

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《極限逃生》(2019) [8/10]

 

 

這電影的主題其實很簡單,一次的恐怖攻擊讓這群人必須在高樓大廈中逃出一條生路,說穿了真的是個劇情簡單到不行的動作災難片,整部片用"逃"一個字就可以講完,但《極限逃生》把一個簡單的概念發揮到極致,是很了不起的表現。

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《牠:第二章》(2019) [7/10]

 

 

在德瑞鎮的歷史中,每27年就會發生連續慘案或失蹤事件,一群小孩被捲入這場超自然現象當中,並同心協力擊敗了一切的源頭-小丑潘尼懷斯。然而經過了27年,捲土重來的潘尼懷斯再次肆虐德瑞鎮,而曾經打敗他的那群小孩也回到鎮上迎擊,並準備結束這場惡夢……

 

    在第一集的《牠》當中,主角們讓恐怖片變得非常可愛,他們的恐懼都很單純,讓人想到小時候總是會因為一幅畫像、一顆樹、一隻蜘蛛、隔壁老奶奶、街上表演的小丑等等莫名其妙的事物感到害怕,這是很單純的恐懼,而潘尼懷斯化身成他們的恐懼,利用小孩自己的心魔打擊他們。主角們有青少年的天真單純,但也不代表他們無憂無慮,在人際關係上他們處處碰壁,對他們來說全世界都是敵人,只有魯蛇俱樂部的成員們才是朋友。遇到害怕的事情雖然會退縮,但又會硬著頭皮相挺,那種不知道哪來的正義和義氣帶給電影一些小清新,讓魯蛇俱樂部的故事雖然有著淡淡的憂傷,但也意外的療癒。

 

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《第九分局》(2019) [6/10]

"人生中有兩天很重要,一個是出生那天,另一個是找到自己生命意義的那一天。"

 

我覺得要是單看劇本,要說《第九分局》很難看是有點言重,因為還有很多比這部更難看的好萊塢片,但大家也是看到票房破億,像我最近看的《X戰警:黑鳳凰》和《MIB星際戰警:跨國行動》,劇情可以說是毫無新意,就是把一樣的東西拿出來賣,《第九分局》其實也就如此而已,我看完是覺得有點雞肋,但又不至於有被浪費時間的感覺。

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(劇)《我們與惡的距離》(2019) [10/10]



還記得前年的《花甲男孩轉大人》刷亮了我看台劇的眼睛,從劇中多個家庭成員的深刻互動,去探討離我們最近的血親或許是離的最遠的靠山。而《我們與惡的距離》做到了更大的格局,從家庭延伸到社會,直剖我們那明明與「惡」近在咫尺,卻自以為離得很遠的心態。

 

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《下半場》(2019) [8/10]

 

 

細數國片運動電影的過去,《翻滾吧!阿信》、《志氣》,甚至算擦邊球的《陣頭》(劇情結構很運動片),都有很好的口碑,台灣人對於熱血題材算是非常合胃口,但這幾年國片市場上在《KANO》大賣之後,運動類型的電影除了票房很慘的記錄片之外,商業運動電影幾乎消失匿跡。

 

我想大家對國片已經夠沒信心了,更不用說是部籃球電影,台灣籃球賽都沒有多少人看了,還看籃球電影咧。但拍攝團隊非常聰明,拿了台灣目前熱度仍然不減的HBL來作為故事背景,我想不管是回憶中還是現正經歷中的HBL球迷們都有被打到吧。角色們打球時的享受和勝利的愉悅、看著分數在拉鋸的緊張感、在賽前訓練的同舟共濟,只要你有在看球,更好的是若你有在打球,這些都會讓你坐立難安,因為會很想要站起來歡呼,或是腦中那些快樂的記憶不斷湧現,讓你想馬上到球場打球!電影中球賽的部分不用多說,基本上一部電影要是有比賽的劇情,而那比賽還不好看的話那就真的是很失敗了,《下半場》自然不是這其中之一,如果很久沒有被熱血電影感動到,那《下半場》應該是可以給你一點能量的。

 

運動電影並不是那麼好拍,在剪接上要是一鏡到底會很像球賽的nice play重播,但要是剪接的不好又會很像作假,尤其像籃球這種速度超快的運動,鏡頭如何跟上、剪接如何順暢、演員的表情如何得宜、如何偶爾炫技讓畫面更帥,這些都是要考慮進去的,而《下半場》看得出來有盡力的克服掉這些問題,說這是一部有誠意的電影絕對不為過(雖然還是有抓包幾個小細節不太對,像是背景的秒數重跑、開場那段教練說的台詞和後來的不一樣等等)。音效的部分擔任畫龍點睛的角色,打籃球或看籃球的人都知道球刷過籃網的那聲音有多麼悅耳,運球的聲音代表的是技巧,步伐的聲音代表的是速度,這些都必須刻意安排進去電影裡才有辦法讓人融入在球賽中。而音效和劇情也可以相呼應,像是電影中安排一群演員同時運球的橋段,氣勢有如萬馬奔騰,也同時呼應了弟弟內心的混亂。手錶的鬧鈴設定是他和哥哥感情好的證明,有一段弟弟在練罰球時手錶的鬧鈴響起,雖然鏡頭是特寫弟弟沒拍到球框,但聲音讓我們知道他想起了哥哥分了心所以沒有投進。

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《玩具總動員4》(2019) [8/10]

 

 

 

(雷)

《玩具總動員4》我覺得是很巧妙的一集,它既可以當階段性的開始,也可以當做是整個系列的結束。一些舊角色失去了戲份,就算是當家二號巴斯光年或當紅的三眼怪,戲份都不多或是重要,反而是新角色們搶盡鋒頭笑料百出,彷彿這是一個新系列的開始。另一方面,在結束的時候我腦中閃過的電影是《復仇者聯盟:終局之戰》,兩大主角正式分道揚鑣,並走上屬於自己的旅途,要是可以在這時畫下句點,那應該就是最美的了吧。

 

人家說皮克斯動畫都有大人才能體悟的道理在裡頭,《玩具總動員4》的部分我覺得「角色認同的困境」是它給大人的啟示。第一個是新角色叉奇,他被創造出來並賜予一個「主人最愛的玩具」的角色,但他自己一點也不認同,甚至還覺得自己就是個沒價值的垃圾,當他大喊「我自由了!」飛出窗外成為隨風飄的垃圾時,可以感受到他有多想掙脫。這好像是我們的青春期,從不覺得自己是那個父母期望的角色,透過叛逆去擺脫那個不是自己要的身分,只是在還沒找到可以認同的角色定位時,不免覺得自己就像是垃圾,看不到自己的價值。

 

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《來了》(2019) [9/10]

 

 

"這世上沒有妖魔鬼怪,不過像妖魔鬼怪一樣無情的人倒是多著。"

在看《來了》之前聽到很多人拿這部片和《哭聲》做類比,但看完之後並不覺得兩者相像。《哭聲》直到最後才出現「鬼」,甚至有一個說法是它根本沒有「鬼」的存在,一切都可以用科學證明。但《來了》的本質終究還是一個鬼故事,只是它的恐怖不是來自於鬼,而是角色的描寫和電影的氣氛,真的要說的話整體還比較像《紅衣小女孩2》,甚至也讓我想到了《雙瞳》。雖然不像一般鬼片用昏暗的燈光來營造緊張感,但《來了》在明亮的畫面下一樣可以讓人感到不寒而慄,就算鬼一直沒有出現但能力也厲害得讓人毛骨悚然,到了最後的「決戰時刻」更是張力十足,將排場排到最大、情緒拉到最高,在那些四濺的血漿、高亢的吟誦、殘忍的對質之後,居然還能從中透出一股暖意,《來了》在娛樂性上的表現非常足夠。但在娛樂性之外,我也喜歡它的寓意。

 

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《海街日記》(2015) [9/10]

一直很喜歡日本關於「多元成家」的電影,像是《幸福湯屋》、《親愛的外人》等等因為離婚或私生而重組的家庭,每部電影都有著極大的問題和衝突,再從衝突中碰撞出愛的火光,總是能讓人覺得療癒。是枝裕和拍過的每一部電影,包含了大大小小的家庭問題和有著各種情結的成員互動,再從中延伸出日本的社會問題。關於家庭題材的電影我通常都會買單,但不知道為何看過這麼多是枝裕和獲得好評的電影卻總是覺得無感,直到我回頭看了《海街日記》。

 

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()AV帝王》(2019) [9/10]

其實在看《AV帝王》之前我很疑惑這樣的作品怎麼會選擇在女力正崛起的這時候出現,在日本父權主義極重的文化下,女性拍片讓男性洩慾,色情片商業化可被視為物化女性,而現在這劇還大肆宣揚這理念,這樣不會挑起一些人的道德敏感神經嗎?

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《乘浪之約》(2019) [8/10]

 

 

身為純愛電影定時服用者,近期日本純愛電影看了《我想吃掉你的胰臟》、《福爾圖娜之瞳》,美國部分看了《可能還愛你》,國片部分看了《一吻定情》、《比悲傷還悲傷的故事》,若把純愛電影圈在同一個戰場,那以上都比不過《乘浪之約》。

 

 

一般純愛電影的公式其實大同小異:奇妙際遇的緣份、戀情加溫的甜蜜、分離相聚的深刻,而《乘浪之約》針對每一段安排給出更多的用心,讓那一段際遇不只奇妙,根本像是輪迴轉世了(不是《你的名字》那種),加溫戀情的沸點故意沒放在你覺得應該會放的地方,而是在後段才會發酵,相聚分離不是芭樂的生死離別,而是另一段奇幻冒險。把人逼哭的部分還是一樣保留著,而且來的突然但又自然,是鋪陳很深的安排。前段敘述拿真人電影和《乘浪》比,其實是有點不公平,因為光在表現的形式和畫面上的限制,真人電影就輸動畫一些了。湯淺政明在《春宵苦短,少女前進吧!》就已經證明愛情電影也可以玩的很ㄎㄧㄤ又能讓人感受到愛情的溫度,這次《乘浪》在ㄎㄧㄤ的部分雖然收斂許多,但奇幻元素依舊不減,而且這奇幻是因為男女主角愛的夠深刻才創造出來的,所以讓這段感情更刻骨銘心,後面的催淚自然就是不造作了。這部片最難能可貴的是它的結局。它停得很突然,一時之間會覺得少了些什麼,但事後想想卻成了全片最喜歡的安排,因為它不嘗試說教,一個人開心就開心、悲傷就悲傷,只要人生還朝向好的方向發展,有值得保存的回憶相伴,不管是讓人暖心還是難過,只要能和它和平共處,又何必去抹滅它呢?

 

 

歡迎加入粉絲團~欸冷的直感影記

 

 

 

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2016總結算,看了124部新片,28部舊片,14部劇 

覺得去年好看的電影真的很多,我實在無法取捨出TOP10,所以今年就以這12部做為個人最愛,2016再見了。

 

(沒有照名次排列,以個人觀影順序排列)

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《六弄咖啡館》(2016) [7/10]

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《搖滾青春戀習曲》(2016) [10/10]

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《單身動物園》(2015) [8/10]

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《金錢怪獸》(2016) [8/10]

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《惡鄰纏身2》(2016) [5/10]

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