《火口的二人》(2020) [7/10]

 

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其實當時看到《火口的二人》的預告時,這種有限自由中的放蕩不羈、突破世俗眼光的歧異愛情,還有加上預告的調性,不知道為何一直聯想到李滄東的《燃燒烈愛》,而透過聊天聊出愛情哲學則讓我想到洪常秀的作品,但這兩位導演我都怕爆,身為假文青的我實在無法招架,加上我不喜歡無所事事的人物設定,情色我猜也是片商為了掩蓋難以入口的內容而刻意放大的噱頭,整體看起來我好像只能對這部片敬而遠之。結果看完意外的有對到一點頻率,除了保持清醒的看完整部片(我不會說是因為情色片段篇幅很多的關係的),也仔細去想了一下在火山口的這兩人,究竟是在追尋著什麼。

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《A+瞎妹》(2020) [7/10]

 

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「自我認同」是我很喜歡的一個電影議題,雖然說不管到哪個年齡階段都會面臨這個問題,但在青少年時期的自我認同通常最為強烈和精彩,這是我愛看青少年電影的原因之一。而《A+瞎妹》不同於一般青少年電影的找尋自我,電影中的各個角色是一開始就已經有相當強烈的自我認同,但當自己認同的自我遭到挑戰時,在這樣的衝突下還能不能讓自己繼續認同原本的自己呢?

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《練愛iNG(2020)[7/10]

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在看這部電影之前,其實因為種種原因抱著很高的期待,在電影中各個期待也得到了相對的回應。

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《雨天。紐約》(2020) [6/10]


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每年看一部伍迪艾倫的新作已經成了一種觀影習慣,但在《雨天。紐約》以及他性侵養女的醜聞之後,有可能會讓這習慣就此打住。我很喜歡伍迪艾倫的悲劇調性,故事的過程總是歡愉浪漫,但結局卻突如其來的急轉直下,成了一種近似荒謬但又有即視感的安排。在他眼中的愛情總是會出現稍縱即逝的裂縫,要是你抓住了機會就能把這裂縫撐開,逃脫被世俗困住的皮囊得到自由,卻也終將在失去皮囊的保護下難逃一死。我以前常開玩笑說,看伍迪艾倫的作品看久了會道德淪喪,因為你會看清愛情沒有絕對的對或錯,往好處想你看開了人生的其中一道混沌,但要是往壞的方向發展你會跌入無以復加的罪孽,因為沒有對錯的界線會讓你超線了也渾然不知。

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《隱形人》(2020) [7/10]

 

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看完電影之後,我想到一個在我童年時的故事。

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1917(2020) [10/10]

 

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這幾年來的奧斯卡最佳影片不一定是最好看,但往往是政治最正確的電影(對於美國),像是《幸福綠皮書》《月光下的藍色男孩》《自由之心》的種族議題、《驚爆焦點》的歷史地位、《亞果出任務》對於伊朗的敵對立場,這些都是大美國主義下的主流意識。而今年入圍的有《兔嘲男孩》的反戰、《她們》的女權、《從前,有個好萊塢》對於電影圈的歌頌,雖然更多元但也逃不出是那幾樣議題。因為一直有這樣的成見,在進場前《1917》給我的感覺大概就是一部反戰、抹黑敵國歌頌美國的戰爭英雄電影,但看完之後我必須說抱歉,它完全值得一座不,是好幾座奧斯卡獎。

 

很少有一部電影在看完離場時完全不需要沉澱就可以細數它的優點,而且還不是關於劇情,而是電影製作的細節與技術。

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《我們的七日戰爭》(2020) [7/10]

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看完電影的第一個想法是,這是《天氣之子》的白話文版本。

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《別告訴她》(2019) [9/10]

 

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從小就舉家遷徙到美國居住的比莉一家人,接獲到奶奶罹患肺炎來日所剩不多的消息之後,整個家族並不打算告訴奶奶她即將離開人世的消息,準備以參加比莉堂哥婚禮的理由回到中國探望奶奶,想讓奶奶在不知情的情況下安詳的走完最後一段人生旅程,但比莉對於這一切感到不以為然…

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去年總共看了128部電影,其中有105部是今年上映的新片,這份片單就以這105部中挑選最喜歡的10部出來做個年度總整理。

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《大餓》(2019) [7/10]

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胖,要是不算在先天體質的缺陷,那是不是代表我們不夠努力去追求更好的自己?胖,究竟能對生活造成多少困擾,讓人生道路顯得更窄、出現更多阻礙?在沒有《醜女大翻身》的進場整修、沒有《姐就是美》撞到頭後的自溺幻覺、沒有《初戀這件小事》的女大十八變、沒有《麻雀變公主》的身世升級,更沒有《美國隊長》從弱雞變超級士兵的科幻元素,《大餓》就是一段紮紮實實的現代人減肥歷程,沒有浮誇,只有這個世界殘忍的原貌。

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《婚姻故事》(2019) [8/10]

 

 

對於還在觀望是否步入婚姻的人,我想今年會是個更讓人卻步的一年吧。在電視上不斷播送著哪位藝人離了婚,誰在外面偷吃被抓包,或許這些是演藝圈的日常吧,但想到連在我們眼中的神仙伴侶也會有分飛的一天,不禁覺得如果愛情真的有保存期限,那應該不會是周星馳說的一萬年。而在電影方面,像是《82年生的金智英》絕對是今年力道最強大的一部(延伸閱讀:82年生的金智英》男人該傾聽的女人心聲),而《婚姻故事》可以說是再補上一槍,只是相對於《金智英》的巨響,《婚姻故事》這一槍彷彿裝了消音器,是那麼的沉默又溫柔,卻又同等的疼痛。

 

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《賽道狂人》(2019) [9/10]

 

 

《賽道狂人》改編自1966年福特汽車在利曼24小時耐力賽打敗賽車界霸主法拉利的故事,其中更聚焦在跑車設計師卡洛謝爾比和賽車手肯邁爾斯的真摯友情,以及兩人如何聯手「對抗」兩大車廠的歷程。近期賽車電影最為人知的大概就是朗霍華的《決戰終點線》,一樣由兩名在賽車場上視死如歸的賽車手譜出一段鐵漢柔情的故事,這兩部電影都同樣精彩,也都獲得非常高的正面評價,只是不同於《決戰終點線》亦敵亦友的關係,《賽道狂人》的兄弟情誼成分更高,同時在男子漢硬派風格的敘事框架下,說了一個不只有男生才會有所共鳴、女生也可能感動落淚的故事。

 

 

(以下將提及劇情)

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《鋒迴路轉》(2019)[9/10]

 

 

近年來的懸疑片為了維持劇情的神祕感,總愛用「千萬不能暴雷」、「震撼結局無法預測」、「神逆轉結局」、「燒腦神片」等等浮誇的形容詞來宣傳懸疑片,但往往進場看到一半就猜到兇手是誰,或是忍受了90分鐘無聊又冗長的鋪陳只為了10分鐘的逆轉結局,而最不喜歡的是過程各種刻意誤導,最後是過度扭轉、漏洞百出、只為了呼嚨觀眾的結局(西班牙的懸疑片大多是這類型,例如《佈局》或影集《紙房子》)。

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《82年生的金智英》(2019) [10/10]

 

(12/12更新:因為這篇文章今天突然人氣爆增,想請問各位是在哪邊看到這篇文章的呢?如果可以留言跟我說的話感激不盡!)

這幾年女性意識抬頭,大家開始正視兩性在生活和職場上的不平等,尤其是在MeToo運動之後更是來到最高點,最近的一部紀錄片《改革好萊塢》各大女星挺身而出,在鏡頭前揭發好萊塢不公平的待遇,盡他們的一份心力爭取女權。然而在光鮮亮麗的好萊塢都有如此黑暗齷齚的事情在發生,更不用說我們在父權社會之下的日常,男性占盡優勢,女性則是"被必須"成為安分守己的角色,在這樣的文化下沿生各種不成文的規定和框架,而《82年生的金智英》可以說就是這個時代記錄女性處境的歷史集冊。

 

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《傻傻愛你,傻傻愛我》(2019) [6/10]

在多年的演戲經驗以及醞釀多年的故事輪廓,藍正龍當起了導演,並找來金鐘編劇徐譽庭譜寫完整劇本、金馬新演員郭書瑤擔綱女主角,資深演員恬妞、樊光耀,還有藍正龍的好友安心亞都來助陣演出(還記得在《阿嬤的夢中情人》安心亞在電影裡對藍正龍說的「你導我就演」嗎,還真的實現了呢!),最有挑戰性的是找來唐寶寶蔡佳宏飾演喜憨兒小維,究竟新手導演碰上新手演員會有怎樣的火花呢?

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《陪你很久很久》(2019) [4/10]

 

前幾個禮拜才剛在《聖人大盜》的文章中(《聖人大盜》對於不懂區塊鏈的我來說…)寫到很多國片都給我一種製作團隊在跟我開玩笑的感覺,而《陪你很久很久》完全命中這個說法,如果你對於國片的印象是胡鬧、難笑又中二,那我認真建議可以略過這一部,不然又會讓你對國片失望,可以轉台到《聖人大盜》或《江湖無難事》,這兩部是近期在拍攝和劇本上都相對完整的商業國片,是不錯的國片選擇。

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《雙子殺手》(2019) [7/10]

 

 

「我99%相信你。」

「但讓你不安的就是那1%。」

 

台灣之光李安導演這次帶著他的新作《雙子殺手》回台宣傳,準備再用高規格的電影來洗刷你的視覺感官!其實高幀率電影並不是什麼新科技,早在《哈比人》系列就有每秒48格的幀率(fps)播放格式,到了《比利林恩的中場戰事》李安一口氣把規格衝到120fps,引來了正反兩派的論戰。其實在電影圈一直都有保守派和數位派,保守派著名的代表人物像是克里斯多夫諾蘭和昆汀塔倫提諾,都是熱愛膠卷的導演,認為膠卷才能表現出電影身為藝術的美。而另一派熱情擁抱新科技的導演,像是詹姆斯卡麥隆和李安,除了接受數位拍攝之外,也不斷挑戰用3D、高幀率(HFR)等等新方法拍攝電影,發掘更多電影的可能性與娛樂性。

 

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《聖人大盜》(2019) [7/10]

 

 

還記得2017年的網路短劇《Mr.Bartender》嗎?一位有煩惱的人,走進了燈光美氣氛佳的酒吧,Bartender調了一杯為他量身設計的調酒之後,開始了一段發人深省的對話,最後再用一句心靈雞湯式的重點整理,隨著原創的片尾曲進入尾聲。當時短劇在網路上引起討論,尤其是飾演Jeff的謝祖武,在酒吧與年輕人討論關於成功的獨到見解,除了可以看出世代的觀念不同,更是讓人開始思考在這條漫漫人生路上,我們為自己理想中的成功真的有努力過些什麼嗎?

 

然而《Mr.Bartender》的導演徐嘉凱並不止步於此,他的第一部院線電影《聖人大盜》,讓他入圍了本屆金馬獎的最佳新導演獎,最重要的是電影資金是來自於群眾募資,為電影圈開創了一條新的活路,並打著全球第一部區塊鏈商戰電影的名號上映了。這名號雖然響亮,但區塊鏈一詞我想會讓不少人聞之卻步,這種關於科技、經濟的生冷名詞,我想就算8成的人都有聽過,大概也不到2成的人真的了解,因此要是一般大眾在走進電影院時挑選了同期上映的《黑魔女2》,也是情由可原。

 

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《小丑》(2019) [8/10]

 

 

「有心理疾病最糟糕的是,所有人都期待你假裝自己沒病。」

 

生而為人,就一定要活得很快樂嗎?「保持微笑才會討人喜歡」、「你就是都不笑好運才不會來」,從小這些話出現在耳目所及的各種訊息中,無孔不入、想逃也逃不掉的灌輸進潛意識中,說的好像「快樂」決定了人生一樣,而大家也就這樣相信了。弔詭的是,這社會不到半數的人感到快樂,卻讓快樂生存準則支配了整個社會,怎麼覺得這樣的80/20法則好像也在哪裡出現過...啊!不就和現在社會頂端那些人說的屁話一樣嗎,「要努力工作才能向上爬」、「台灣人就是只顧著小確幸才會退步」,這些話說的這麼慷慨激昂,只是讓做不到的人開始自我質疑、越來越不快樂,忽略了自己也擁有成功的特質。

 

而我覺得,《小丑》之所以讓人有所共鳴,甚至覺得他有值得被崇拜的高度,就在於他成功的突破了這樣的框架。

 

 

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《江湖無難事》(2019) [7/10]

 

 

這是一部你在看預告的時候,腦中會跳出很多聯想畫面的電影。找來一直都是以國語演出的邱澤演台客,還尬了整場的台語,這樣的選角概念有點像當時《角頭》找了台語不輪轉的小鬼黃鴻升和王陽明當主角一樣;主題曲由李英宏操刀,上次邱澤演出的《誰先愛上他的》主題曲也是由他製作;片中講到影視圈的無奈,創作時會面臨各種難題和妥協,和《瘋狂電視台瘋電影》一樣都是導演寫給影視圈的一封情書。片中角色們拍的是活屍片,這種片中片的類型讓人想到《一屍到底》,尤其是飾演導演的黃迪揚大喊「我一定把它拍到最好!」,和《一屍到底》的導演吶喊「不要停!繼續拍!」的時候,兩幕的概念真的神似。看個預告就有那麼多線索可以猜測劇情走向,以至於很難抱著沒有任何期待或比較的心態進場,但好險,《江湖無難事》有走出自己的風格和特色,所有的猜測都被證明只是猜測,與實際內容無關。

 

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