欸冷的直感影記

《雙軌人生》(2022) [9/10]
如果有那麼一個決定，會讓你的人生徹底扭轉，你會想到什麼呢？《雙軌人生》選擇的人生轉捩點是「懷孕」，一個對於女性來說普遍會聯想到的答案。雖然現代兩性已經逐漸平權，但女性分娩的生理功能仍未能被男性取代，而且大多女性會給予小孩更多心力的照護，相對的也就會有更多犧牲。
生小孩除了要有安胎時間，生產後還要做月子，甚至還要有一段時間育嬰，相對於男性而言，女性做出的犧牲還是比較多。所以用「懷孕」來做為女主角平行時空的分界點，相信是個可以說服多數人的劇情安排，而這樣的主題倒也不是什麼全新的想法，《鴻孕當頭》《回到17歲》《厭世媽咪日記》都在詮釋「懷孕」對於不同階段的女性影響有多大、過程有多辛苦。另外「雙軌」的形式則在台劇《荼靡》已經有過很好的發揮，在女主角面對事業與感情的抉擇後，透過A和B選項所分裂出的兩個平行時空，讓觀眾看到兩段截然不同的人生。
在看過《荼靡》的哀愁結局，加上青少年的未婚懷孕通常以悲劇收場，所以原本以為看完《雙軌人生》的心情會是充滿惆悵，但令我驚訝的是，雖然電影前段符合愁雲慘霧的預期，但後段卻帶來很大的驚喜，以及和《荼靡》截然不同的觀點。
（以下有雷）

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《不！》(2022) [7/10]
 

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《子彈列車》(2022) [7/10]
今年暑假高預算好萊塢電影的最後壓軸《子彈列車》，是由#布萊德彼特 主演的動作爽片，他飾演的殺手「瓢蟲」為了搶奪任務目標的手提箱，在日本的子彈列車上開始接連與其他殺手相互廝殺。
「搶旗戰」電影的目標很簡單，就是大家要想盡辦法搶到「旗子」。在場景簡單且狹窄、目標單一、角色眾多、故事線交錯的情況下，把一切梳理得整整齊齊是一件難度很高的事，而《子彈列車》在這部分的表現絕對是在前段班。
但《子彈列車》最讓我滿意的，並不是這些商業電影本來就該處理好的基本功，也不是它結合《死侍》的碎嘴、昆汀塔倫提諾的暴力美學、蓋瑞奇早期的犯罪小品，所呈現出來的電影風格，而是它有一個哲學性的命題在支撐整個劇本，而且這個命題緊扣著每個角色和劇情安排，讓人不會因為五花撩亂就遺忘它的存在，這才是《子彈列車》特別用心的地方。
這個命題是「命運」。
(以下有雷)

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《雷神索爾：愛與雷霆》(2022) [5/10]
《奇異博士2：失控多重宇宙》(2022) [6/10]
 

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《嬰兒轉運站》(2022) [7/10]
是枝裕和 的首部韓國電影眾星雲集，找來演什麼像什麼的宋康昊、在《空氣人形》合作過的#裴斗娜、人稱韓國「四大公共財」的姜棟元、以及高人氣IU李知恩，光是卡司就夠吸睛，而宋康昊更因此成為首位獲得坎城影展最佳男演員的韓國演員，再次證明是枝裕和有多麼會幫演員助攻。
延續導演風格，《嬰兒轉運站》一樣是關於家庭的故事，這個家庭和《小偷家族》一樣是由沒有血緣的幾個人所組成，因為所有人對於一個棄嬰的關愛，又或者是都被拋棄的他們對於關愛的渴望，讓他們產生聯結，成為新定義的一家人，一起踏上送子公路之旅。
(以下有雷)

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《餘命10年》(2022) [7/10]
《餘命10年》給我的第一印象，是像《我想吃掉你的胰臟》《生命中的美好缺憾》《被偷走的那五年》那樣的絕症純愛電影，用有限的生命來映證故事的悲愴與愛情的偉大，雖然總是可以賺人熱淚，可是這樣的公式已經略顯老派。但在看完《餘命10年》後發現，它雖然仍是老公式的複製品，但它調整了劇情重心，將原本放在愛情的比重，挪用了更多比例到「生命」的摹寫上。
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《媽的多重宇宙》(2022) [10/10]
對於這部電影我抱著高度期待觀賞，在這樣的標準下看完電影，居然還是找不到任何可以批評的地方(翻譯的部分我其實沒很在意，因為和電影本身沒有關係)。《屍控奇幻旅程》的丹丹雙導究竟是嗑了什麼，可以寫出如此鏘但又可以把人弄哭的劇本；行雲流水的港式武打，在近幾年的動作場面中應該可以名列前茅；豬八土扒姬的百變造型完美呈現多重宇宙觀，彷彿在看一場超現實的時尚服裝秀；演員們各個動靜皆宜能屈能伸，並牽動觀眾們的情緒，我想他們先預約幾個獎項應該是沒有問題。
對我來說一部電影要厲害，在於它的野心是否能被順利執行出來，有些人想說的東西很多但講得亂七八糟（像是《怪獸與鄧不利多的秘密》），有些則是只想認真做好一件事，但就會被類型侷限（像是《蝙蝠俠》)。而《媽的多重宇宙》同時顧及親情、哲學、科幻、動作，在丹丹雙導的執行之下，主題的格局、每個角色的發展、想討論的議題都沒有被犧牲，很完整的被保留並傳達出來。
（以下有雷）

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《怪獸與鄧不利多的秘密》(2022) [5/10]
身為魔法世界前傳＆拓展宇宙的《#怪獸》系列，從第二集《#怪獸與葛林戴華德的罪行》開始就已經不知道在幹嘛，錯綜複雜的家族史、被淡化的紐特主線和一堆無解配角支線、鄧不利多和葛林戴華德的情愛糾葛，讓人看得頭昏腦脹且抓不到重點。而在第三集《怪獸與鄧不利多的秘密》上映之前，發生了#強尼戴普被換角（家暴官司纏身）、飾演魁登斯的#伊薩米勒不斷發生脫序行為、#JK羅琳的失言(歧視跨性別言論)，再加上疫情原因，讓這部電影的上映困難重重。
然而排除萬難上映之後並沒有比較好，我還寧願它不要上映。
為了修補越來越大的劇情bug，以及製作團隊頻頻出事的爛攤子，看得出來編劇已經放棄治療，根本不在乎邏輯，也不管前幾集到底在演什麼，用非常暴力的方式來修改劇本，不順眼的部分就直接拔除，並用奇怪的台詞敷衍解釋帶過，原本大有潛力的支線劇情全都草草了結，剩下的劇情變成像台灣的柏油路一樣千瘡百孔。
在觀影過程覺得有很多安排實在太荒謬，這邊列舉幾個當場有笑出來的，並搭配圖片和大家分享。
(以下有雷)

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《該死的阿修羅》(2022) [7/10]
在上一篇《少年法庭》的心得中，講到了法律本身的爭議以及犯罪觀感的討論。除了用外在的法條規範來判斷罪行是否成立之外，將內在的犯罪動機納入考量，也是近年逐漸被重視的部分。很巧的最近有一部國片《該死的阿修羅》，剛好也以少年犯為主角，並用很棒的劇本來補足《少年法庭》想講但卻沒有太多著墨的部分，也就是「個人選擇」。
「阿修羅」在佛教「六道」中位於「人間道」和「畜生道」之間，是個戰爭不斷的恐怖之地。印度教神話的阿修羅，是一群追求力量的神族，有時被視為暴力之神。《該死的阿修羅》的青少年主角們就像阿修羅一樣，不滿上位者但又無力推翻，累積長年的憤恨之後，變成好鬥、衝動，用暴力來解決事情的人。
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(劇)《少年法庭》(2022) [9/10]
金憓秀擔綱主演的韓劇《信號》是經典中的經典，近年還翻拍成日本版，可見其火紅程度，而這次他再度辦案，只是劇中身分從警官變成了法官，案件類型變成少年刑事案。暫且先不論法官是不是真的需要這麼拼命去查案，《少年法庭》不管是劇情或是案件本身，都精彩到讓我停不下來，而在故事背後更是有值得深入探討的議題。
《少年法庭》的案件聚焦在少年刑事案件上，和一般刑事案件差別在於判決會比成年人輕上許多，這也是劇中爭議的開端。少年法案的立意良好，都是以少年犯「身心尚未成熟，仍有大好前程」為前提去立法，並搭配相關矯正措施取代刑罰，讓司法體系可以幫助走錯路的少年能有再次健全發展的機會。

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《蝙蝠俠》(2022) [8/10]
「蝙蝠俠（Batman）是一名出現於DC漫畫的虛構超級英雄角色，它由鮑勃·凱恩和比爾·芬格創作，角色首次登場於《偵探漫畫》第27期（1939年5月）。最初被稱為「蝙蝠人」（Bat-Man，兩字間有連字號），後來還有「#黑暗騎士」、「世界最偉大的偵探」等其他稱號。」
以上是維基百科「蝙蝠俠」頁面的第一段介紹，如果這段介紹對你來說非常陌生，那這次的電影風格絕對會和你的預期大相逕庭。
不同於提姆波頓、克里斯多夫諾蘭、查克史奈德執導的蝙蝠俠，這次麥特李維斯的蝙蝠俠並沒有太多英雄色彩，不再是那位拯救世界、英雄救美的典型猛漢，不再用先進裝備堆疊出戰鬥力，更不再炫耀財力就是他的超能力，取而代之的是一位陰鬱又孤獨，不斷自稱是「復仇使者」，嘗試解開高譚市謎團的陰沈偵探。所以這確確實實是一部懸疑推理片無誤，如果是想看華麗特效的戰鬥場面，那這不親民的三小時片長可能會讓你很痛苦。

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《#我吃了那男孩一整年的早餐》(2022) [7/10]
在累積了大量的戲劇作品後，金獎編劇杜政哲這次嘗試自編自導，選擇了Dcard紅極一時的故事做改編，來降低編劇轉導演通常會大爆死的風險。《早餐》算是在降低期待後，讓我意外獲得滿足感的一部作品，電影看下來都撐在平均線上，沒有特別驚喜的橋段，以純愛電影的角度來看也只稱得上四平八穩，但導演身為金獎編劇，我總覺得導演要說的不只是表面上的校園甜愛故事。
(以下有雷)

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