《孤味》(2020) [8/10]
- 11月 08 週日 202015:29
《孤味》在不同的女人故事中，有著一樣的孤單
《孤味》(2020) [8/10]
- 10月 17 週六 202015:49
《無聲》是不是只要憋氣，他們就找不到我？
《無聲》(2020) [8/10]
- 10月 03 週六 202015:10
《刻在你心底的名字》同志電影的新類型突破
《刻在你心底的名字》(2020) [7/10]
- 9月 29 週二 202022:01
《惡之畫》誰看懂了這幅畫
《惡之畫》(2020) [6/10]
不知道大家有沒有去看過任何藝術展的經驗，有些展覽艱澀難懂，如果沒有導覽大概就是走馬看花，然後一頭霧水的走出場，而有些展覽則是相當通俗，取材於我們生活周遭的事物，讓我們更能貼近藝術。《惡之畫》有點介於中間地帶，欣賞這幅畫的過程你會對它的創作脈絡有點摸不著頭緒，但對於它想傳達的概念卻又不是那麼陌生。
- 9月 18 週五 202021:30
《消失的情人節》回歸最單純的浪漫
《消失的情人節》(2020) [8/10]
- 8月 11 週二 202023:39
《怪胎》處女座的偏執，天秤座的公平
《怪胎》(2020) [8/10]
其實在看電影之前，聽到導演很有自信提到《怪胎》是部有別於其他國片的電影，所以在觀影的過程中，我一直在搜尋為什麼導演會這樣說的線索。但像是用iphone拍電影，在國外已經有像《夜晚還年輕》這樣的先例；在電影前段的1:1畫面中是用置中構圖，很難不聯想到魏斯安德森的慣用手法；畫面從方正比例拉寬到一般比例，則是致敬了札維耶多藍的《親愛媽咪》；劇中有一段陳靜沉入幻境的鏡頭，導演說是受到《猜火車》的啟蒙。很棒的是導演大方承認這些並不是原創，而之所以這樣安排都是因為這些畫面或技巧放在電影劇情中非常貼切，讓他可以把故事說得更好，像是置中構圖符合強迫症的主題，畫面比例切換則是說明角色的心境劇變。
- 8月 05 週三 202021:11
《做工的人》懂了是同理，不懂才歧視
(劇)《做工的人》(2020) [9/10]
其實很早就看完《做工的人》，也想好好寫一篇文來推薦，但看到網路上有一篇文章，標題是「做工的人：藏在感動下的歧視」（取標題最後兩字，以下簡稱歧視文），看完之後心中有太多忿忿不平，所以決定先把原著看完，再來好好針對歧視文發表一下意見，才拖了很久才寫下這一篇。
- 7月 25 週六 202023:04
《翻供》情大於法的法庭戲
《翻供》(2020) [7/10]
繼去年《證人》自閉症患者擔任破案關鍵者的故事之後，今年又有一部相似主題、一樣是韓國電影的《翻供》上映，劇情說的是為失智症母親翻案的真實事件改編電影。
電影開場戲是一段長鏡頭(一鏡到底)的拍攝，鏡頭輪流帶到每個配角身上，並揭開了案件的序幕。拍攝手法十分有勇氣，雖然鏡頭軌跡並不俐落，有時大幅度的急搖鏡頭甚至會有視覺上的不適，對於劇情來說也沒有交代角色定位的作用，整段其實沒有拍的很優秀。不過這一段不是很成功的嘗試倒是讓我開場就醒了腦，開始期待後面故事的發展是否也是如此有勇氣。
事實證明，是有的。
片名的原文是「清白」，但我覺得台灣的片名「翻供」特別好，兩個字就串起了所有重要角色在整部片中所經歷的過程，同時符合律師這個職業的形象用詞，以及主角對工作的信念轉變，並在觀眾心裡下了個定錨，帶點誤導作用，讓結局的安排遠比片名的表面意義來的深奧。
- 6月 01 週一 202010:32
《好萊塢》那理想的平行時空
（劇）《好萊塢》(2020) [9/10]
- 5月 16 週六 202014:36
《金都》尋找自由的城市與人們
《金都》(2019) [8/10]
