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《雨天。紐約》(2020) [6/10]


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每年看一部伍迪艾倫的新作已經成了一種觀影習慣,但在《雨天。紐約》以及他性侵養女的醜聞之後,有可能會讓這習慣就此打住。我很喜歡伍迪艾倫的悲劇調性,故事的過程總是歡愉浪漫,但結局卻突如其來的急轉直下,成了一種近似荒謬但又有即視感的安排。在他眼中的愛情總是會出現稍縱即逝的裂縫,要是你抓住了機會就能把這裂縫撐開,逃脫被世俗困住的皮囊得到自由,卻也終將在失去皮囊的保護下難逃一死。我以前常開玩笑說,看伍迪艾倫的作品看久了會道德淪喪,因為你會看清愛情沒有絕對的對或錯,往好處想你看開了人生的其中一道混沌,但要是往壞的方向發展你會跌入無以復加的罪孽,因為沒有對錯的界線會讓你超線了也渾然不知。

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《隱形人》(2020) [7/10]

 

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看完電影之後,我想到一個在我童年時的故事。

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1917(2020) [10/10]

 

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這幾年來的奧斯卡最佳影片不一定是最好看,但往往是政治最正確的電影(對於美國),像是《幸福綠皮書》《月光下的藍色男孩》《自由之心》的種族議題、《驚爆焦點》的歷史地位、《亞果出任務》對於伊朗的敵對立場,這些都是大美國主義下的主流意識。而今年入圍的有《兔嘲男孩》的反戰、《她們》的女權、《從前,有個好萊塢》對於電影圈的歌頌,雖然更多元但也逃不出是那幾樣議題。因為一直有這樣的成見,在進場前《1917》給我的感覺大概就是一部反戰、抹黑敵國歌頌美國的戰爭英雄電影,但看完之後我必須說抱歉,它完全值得一座不,是好幾座奧斯卡獎。

 

很少有一部電影在看完離場時完全不需要沉澱就可以細數它的優點,而且還不是關於劇情,而是電影製作的細節與技術。

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